Roberto Giannotti - Idee per la Televisione - Format Designer

La grande trappola mediatica di Silvio Berlusconi

È finita. Il balletto ciondolante per le candidature alle elezioni europee è finito. Con Silvio Berlusconi vincitore. Almeno per buona parte degli italiani. Chi dobbiamo ringraziare per questo? Ma la stampa cosiddetta democratica e “de sinistra” italiana, naturalmente. 

Tutto comincia con le voci deambulanti sulle selezioni volute dal premier Silvio “papi” Berlusconi per trovare i nuovi volti da candidare alle imminenti elezioni europee. Un drappello di ragazze prosperosamente volenterose si presentano all’appello. Iniziano le selezioni-corsi e la stampa si butta a capofitto sulla notizia. Il caso monta fino al punto che il neolaico Presidente Fini, attraverso la sua fondazione FareFuturo, lancia l’allarme sull’opportunità politica dell’operazione, anche in virtù del recente successo nell’affrontare il terremoto d’Abruzzo. Si mormora che greggi di veline stazionano nei corridoi di via dell’Anima, che i coordinatori del Popolo della Libertà sono furiosi. Sui giornali e nell’opinione pubblica la vicenda tettocratica è sulla vetta dell’interesse. 

Infine Veronica Lario aka Maria Latella lancia l’attacco finale. La stampa tutta affoga nella notizia. Su Facebook e Twitter un torrente di femmine “ciniglia e martello” si lanciano in difesa della Lario aka Latella contro il presidente vaginale. Ora, tanto per dire, non mi sembra che la signora Lario aka Latella provenga dai sotterranei della Normale di Pisa; prima di scrivere il suo primo articolo per Micromega la sua carriera filmica non appariva tra le preferenza di Les Cahiers du cinéma. 

Poi l’epilogo. Il dramma. Nelle lista del Popolo della Libertà son presenti solo tre volti nuovi. Barbara Matera, Lara Comi e Licia Ronzulli. Tra le tre solo Barbara Matera proviene dal rutilante mondo dello spettacolo. Lara Comi era una portavoce locale di Forza Italia, con due lauree: una alla Cattolica e una alla Bocconi. Licia Ronzulli invece è una infermiera –capo sala. E allora? Il caso tette e culi in parlamento dove è finito? Oggi la maggioranza silenziosa italiana darà sicuramente ragione a Berlusconi: il caso è stato montato ad arte dalla stampa italiana. Non è mai esistito nella testa di Berlusconi ma solo in quella di qualche direttore di giornale. Gran capolavoro di comunicazione mediatica. E la stampa “democratica e de sinistra” è caduta nella trappola organizzata da diabolico Silvio. 

Per quanto mi riguarda ho lavorato con Barbara Matera. Con lei ho realizzato lo spot istituzionale per le elezioni europee del 2004 (guarda alle volte il caso..). Nei giorni passati a lavorare con lei la ricordo intelligente, intraprendente e molto simpatica. Non molto diversa da Pina Picerno, ad esempio. Ma la Picerno è stata scelta in modo democratico, dicono alcuni. Quindi è migliore della Matera. 

Credo sia finita l’era della doppia verità. Qualcuno vuole informare la stampa “democratica e de sinistra” prima che ci porti nel baratro?

L'Aquila dicianove giorni dopo...

Le pecore di Onna

Il cimitero delle macchine di Onna

Forse è perché sono stato partecipe. La notte del terremoto in Abruzzo mi sono svegliato di soprassalto, un balzo in piedi è un rumore cupo nelle orecchie. Ecco il rumore: profondo e nero, una frequenza unica, irripetibile.
Forse è perché sono stato partecipe che la visione di Onna straccia ogni parola dalla mia mente. Rimango le immagini, forti, struggenti nella loro violenza. Il dolore cupo che respiri si appiccica alla pelle e non ti lascia più.
In un campo hanno sistemato, ordinatamente, in modo quasi maniacale, forse per un antico pudore contadino, le macchine che si trovavano nel paese nel momento della scossa. Sono lì, una dietro l’altra. Accartocciate nel dolore, colme di pietre e terra rossa. Piene di storie strappate alla vita. Il cimitero delle macchine di Onna sono un monumento alla disperazione.  
Forse è perché sono stato partecipe. Osservando quelle lamiere non ho più sentito quel rumore cupo e nero che mi accompagnava da giorni. Solo l’urlo della pietà. Solo quello.

 

Rudolf Steiner e l’acqua della mozzarella

Rudolf Steiner è un personaggio quasi mitologico. Racchiudeva dentro se una moltitudine di capacità, un susseguirsi di intuizioni e soluzioni per affrontare il mondo. Mistico, filosofo, medico e agricoltore. Quasi un mix ideale dell’uomo perfetto. Parlava come un fiume in piena e appuntava tutte le sue riflessioni su quaderni dalla pagine spesse. Personaggi del genere deprimono il mio ego, mi fanno precipitare dentro una densa pasta d’inutilità. Si, sono culturalmente ipocondriaco. La parte agronoma di Rudolf Steiner poi mi affascina enormemente. L’agricoltura biodinamica, con tutte le sue esoteriche regole,  ipnotizza le mie capacità di scelta quando faccio shopping alimentare: ogni cosa a marchio Demeter, qualsiasi cosa, finisce nel mio frigo. Un retaggio della mia infanzia forse. Più probabilmente sono stregato da qualsiasi cosa mi rapisca nella speranza di vivere cinque minuti in più. Poi i biodinamici sono architetti gastronomici soprafini. Il mio frigorifero ultimamente straripa di prodotti Berchtesgadener Land, marchietto ad alta densità biodinamica. Questi creativi della pappa si sono inventati il siero di latte alla frutta. Super proteine del latte affogate nel succo di frutta. In poche parole è l’acqua della mozzarella aromatizzata alla frutta. Geniale! Mezzo litro di bevanda leggerissimamente salata al gusto di lampone, fragola e frutti di bosco. Forse dovrei proporre alla Berchtesgadener Land l’acqua della pasta aromatizzata alla rosa canina. E quando gli viene un’idea così a Paolo Taggi. Bevete e illudetevi di vivere qualche istante in più. Si dorme meglio.

Lettera aperta al presidente dell’ordine dei giornalisti

Signor presidente, 

qualche settimana fa si sono svolti a Roma gli esami di idoneità per la professione del giornalista professionista. Erano in molti in quella sessione e numerosi, se non la maggioranza, provenivano da trasmissioni televisive. Conosco il mondo della televisione, i vizi e i pregi, perché il quel mondo svolgo la mia professione di regista televisivo. Conosco la deriva informativa che molti programmisti registi hanno contribuito a creare, mandati con microfono in mano a intervistare ogni cosa di questo mondo. Vede presidente, ritengo in modo forse ingenuo, che la professione che lei rappresenta come responsabile dell’ordine dei giornalisti è di fondamentale importanza per la nostra nazione: formare l’opinione dei cittadini e importantissimo in uno stato democratico. Quanto il formare la crescita culturale degli italiani. Cultura e informazione modellano la capacità di analizzare il mondo. Solo con la capacità d’analisi si è liberi. In questo mi sento garantito da Lei presidente e dall’ordine professionale che rappresenta.

Nei giorni precedenti la sessione d‘esami però si è verificato il tragico terremoto d’Abruzzo. Tutti noi siamo stati sommersi da una valanga d’informazione. Soffocante e maleodorante di retorica. I programmi televisivi del pomeriggio e della tarda serata hanno regalato fiumi di pornografica banalità informativa. Le nostre orecchie ancora risuonano con domande tipo: “come si sente?”, “le manca suo figlio?”, “come mai dorme in macchina?”. Sono certo che anche Lei presidente è stato scosso da tanta volgarità camuffata da servizio giornalistico.  Perche vede signor presidente, non basta fare una domanda per essere un giornalista. Come non basta saper fare un’assonometria per essere un architetto. Al  contrario di quanto affermano tanti suoi stimati colleghi, non basta saper scrivere per fare il  giornalista.  

Quindi mi rivolgo a Lei per una preghiera: sia severo nel giudicare i lavori svolti nella recente sessione per l’idoneità alla professione di giornalista professionista. Oltre al valutare le tre prove svolte dagli esaminandi chieda loro anche i “servizi  giornalistici realizzati per il programma in cui lavorano”.  

Con il mio lavoro pago le tasse e con quelle tasse sono finanziati la quasi totalità delle testate giornalistiche italiane. Desidero una nazione dove gli architetti e gli ingegneri  non mi faranno morire sotto le macerie. E voglio una nazione dove i giornalisti sanno fare il loro mestiere: informare e aiutarmi a far crescere la mia capacità d’analisi.

Confido in Lei presidente.

Il miniMondo di Keith Loutit

Keith Loutit è un fotografo-videomaker australiano. Australiano. Agli antipodi di ogni cosa. Perlomeno delle cose che io conosco. E sono parecchie, le cose che non conosco intendo. Keith Loutit produce i suoi video con tecniche affascinanti, quasi esoteriche, come la sua terra. Produce un miniMondo vivo e pulsante di ogni cosa, brulicante di tutto dentro un tutto. È affascinante. Guardo i suoi lavori per minuti interminabili e precipito dentro il suo miniMondo. Non nascondo che invidio Keith Loutit. Invidio la sua tecnica e il suo mondo infinitamente piccolo. E invidio il suo punto di vista: “sopra ogni cosa”. Invidiate insieme a me Keith Loutit.

Mardi Gras from Keith Loutit on Vimeo.
Bathtub IV from Keith Loutit on Vimeo.
Helpless from Keith Loutit on Vimeo.

Ci sono gruppi che incontri all’improvviso. Quando pensi ad altro, sei distratto, incostante nel quotidiano. Poi ci sbatti contro.  Complice un trafiletto letto da qualche parte, la curiosità femmina che vive in me e la mia adorazione verso tutto quello che profuma di “settanta”. I Fitness Forever sono una gioia per le orecchie, un perfetto gruppo Pop. Quello vero intendo, quello popolare tinto di Gramsci. Innanzi tutto non sono un gruppo ma un complesso. Distinzione fondamentale. Il complesso vive sull’identità univoca attorno al cantante. Il gruppo invece si disperde dentro il cantante. La cantante dei Fitness Forever si chiama Paster  e io l’adoro come un bimbo adora il suo Camillino. Il loro primo album si chiama “Personal train” e contiene grappoli di Pop ad alto valore nutritivo. Tutto l’immaginario cinematico italiano del decennio che va da 1965 al 1975 è contenuto nel disco. Un frullato zuccheroso e cremoso prodotto dalla spagnola Elefant (la casa madre del pop europeo) e dalla PippolaMusic (la piccola etichetta poppeggiante italiana).

Sono un piccola culto in tutta Europa con passaggi alla BBC e articoli su El Pais. Nello stivale invece meno: il Pop da noi viene confuso con quella poltiglia informe che esce dalle viscere di Maria De Filippi, l’istericante Ventura e l’appassito Morgan.

Poi i Fitness Forever hanno un brano straordinario: L’anarchica pugliese. Continuo a suonarlo a tutto volume e anche il portiere del mio palazzo oramai balla e canta a squarciagola.

Il cd è in vendita qui. La versione deluxe in vinile invece qui.

Massacratevi di Pop!!!

La televisione prima apparteneva agli autori. E tra gli autori primeggiavano i registi. Enzo trapani ad esempio oppure Antonello Falqui.  La televisione era un testo completo dove visione e parola si mescolavano reciprocamente. Il regista era anche e soprattutto autore del programma. Artefice della drammaturgia degli eventi.  Disegnava lo spazio scenico dove il testo prendeva forma.  Poi arrivarono i giornalisti. Gli anni novanta con la Prima Repubblica si portarono via anche i registi televisivi. Qui accadde una cosa strana, quasi antropologica: mentre la magistratura cancellava la politica per tentare una rivoluzione morale della società italiana, il giornalista italiano lentamente si ergeva a tuttologo della società dello spettacolo. Una ameritocrazia di fatto si infiltrava tra le pieghe della televisione. Il giornalista/autore del programma televisivo è una creatura della Seconda Repubblica. Da quel momento il regista televisivo si chiudeva nella sua regia, estromesso dal processo creativo della scrittura del programma. A complicare le cose arrivarono i format: la gabbia diventò sempre più stretta e al regista televisivo fu  impedita  anche l’interpretazione dello spazio scenico. Fino all’apparizione del Jimmy jib. Concepito inizialmente come alternativa economica al tradizionale dolly cinematografico, il Jimmy divenne la via di fuga del povero regista televisivo.

Ora è ovunque, in qualsiasi programma televisivo. Cavalca ogni punto di vista possibile trasformando il tutto in uno spazio senza punto di vista. Crea visioni senza visione, rende concreto il vuoto di ogni testo televisivo. È usato come arma di distruzione visiva cancellando quelle poche parole che sopravvivono al testo. Andrebbe abolito per decreto legislativo. L’unica soluzione è dare anche la regia televisiva al giornalista. Oppure tornare a fare i registi televisivi. Ma i registi televisivi hanno la forza di tornare a contare qualcosa?

Fitness Forever: il ritorno del pop come cura contro la stupidità onnisciente

Ci sono gruppi che incontri all’improvviso. Quando pensi ad altro, sei distratto, incostante nel quotidiano. Poi ci sbatti contro.  Complice un trafiletto letto da qualche parte, la curiosità femmina che vive in me e la mia adorazione verso tutto quello che profuma di “settanta”. I Fitness Forever sono una gioia per le orecchie, un perfetto gruppo Pop. Quello vero intendo, quello popolare tinto di Gramsci. Innanzi tutto non sono un gruppo ma un complesso. Distinzione fondamentale. Il complesso vive sull’identità univoca attorno al cantante. Il gruppo invece si disperde dentro il cantante. La cantante dei Fitness Forever si chiama Paster  e io l’adoro come un bimbo adora il suo Camillino. Il loro primo album si chiama “Personal train” e contiene grappoli di Pop ad alto valore nutritivo. Tutto l’immaginario cinematico italiano del decennio che va da 1965 al 1975 è contenuto nel disco. Un frullato zuccheroso e cremoso prodotto dalla spagnola Elefant (la casa madre del pop europeo) e dalla PippolaMusic (la piccola etichetta poppeggiante italiana).

Sono un piccola culto in tutta Europa con passaggi alla BBC e articoli su El Pais. Nello stivale invece meno: il Pop da noi viene confuso con quella poltiglia informe che esce dalle viscere di Maria De Filippi, l’istericante Ventura e l’appassito Morgan.

Poi i Fitness Forever hanno un brano straordinario: L’anarchica pugliese. Continuo a suonarlo a tutto volume e anche il portiere del mio palazzo oramai balla e canta a squarciagola.

Il cd è in vendita qui. La versione deluxe in vinile invece qui.

Massacratevi di Pop!!!

Il Jimmy jib come arma di distruzione della visione di massa

La televisione prima apparteneva agli autori. E tra gli autori primeggiavano i registi. Enzo trapani ad esempio oppure Antonello Falqui.  La televisione era un testo completo dove visione e parola si mescolavano reciprocamente. Il regista era anche e soprattutto autore del programma. Artefice della drammaturgia degli eventi.  Disegnava lo spazio scenico dove il testo prendeva forma.  Poi arrivarono i giornalisti. Gli anni novanta con la Prima Repubblica si portarono via anche i registi televisivi. Qui accadde una cosa strana, quasi antropologica: mentre la magistratura cancellava la politica per tentare una rivoluzione morale della società italiana, il giornalista italiano lentamente si ergeva a tuttologo della società dello spettacolo. Una ameritocrazia di fatto si infiltrava tra le pieghe della televisione. Il giornalista/autore del programma televisivo è una creatura della Seconda Repubblica. Da quel momento il regista televisivo si chiudeva nella sua regia, estromesso dal processo creativo della scrittura del programma. A complicare le cose arrivarono i format: la gabbia diventò sempre più stretta e al regista televisivo fu  impedita  anche l’interpretazione dello spazio scenico. Fino all’apparizione del Jimmy jib. Concepito inizialmente come alternativa economica al tradizionale dolly cinematografico, il Jimmy divenne la via di fuga del povero regista televisivo.

Ora è ovunque, in qualsiasi programma televisivo. Cavalca ogni punto di vista possibile trasformando il tutto in uno spazio senza punto di vista. Crea visioni senza visione, rende concreto il vuoto di ogni testo televisivo. È usato come arma di distruzione visiva cancellando quelle poche parole che sopravvivono al testo. Andrebbe abolito per decreto legislativo. L’unica soluzione è dare anche la regia televisiva al giornalista. Oppure tornare a fare i registi televisivi. Ma i registi televisivi hanno la forza di tornare a contare qualcosa?