Roberto Giannotti - Idee per la Televisione - Format Designer

Ivan Scalfarotto ha prodotto il miglior spot per le elezioni europee: basterà per essere eletto? Nel dubbio votatelo...

Grandi sondaggi italiani: compreresti mai una macchina usata da un giornalista parlamentare italiano?

Carlo Rognoni, Fabio Fazio e il misterioso ruolo del programmista regista

La notizia è ghiotta. Come può essere qualsiasi notizia che gira attorno alla vicenda Rai. Quindi insipida e tiepida al punto giusto, perfetta per la tavola apparecchiata in maniera sciatta come nella migliore tradizione del bon ton di viale Mazzini. Quindi, Carlo Rognoni pubblica un libro di memorie, un diario della sua esperienza da consigliere d'amministrazione in Rai: Rai Addio. Un libro di memorie celate da tempo non si nega a nessuno: semmai non si spiega il perché il consigliere sopito per così tanto tempo si è improvvisamente ridestato: forse il fatto di essere così prematuramente uscito dal cuore di Veltroni? Sospetto che sia  solo caduto da letto e la botta sia stata talmente forte che le corde vocali hanno ricominciato a comunicare con il cervello. Non voglio togliervi il gusto della lettura di un così arzillo libro, come il suo autore dopotutto, ma vorrei sottoporvi uno dei temi aitanti che il libro offre: il danaro.  Dal dibattito sul cachet di Emanuele Filiberto di Savoia per Ballando con le stelle, 400 milioni di euro poi ridimensionato a quello percepito dagli altri concorrenti, al compenso di Fabio Fazio per Che tempo che fa: 25 mila euro a puntata e 50 mila per quelle speciali. Ma l'esclusiva, precisa, comprende anche 500 mila euro per l'eventuale conduzione di Sanremo. Ecco appunto, 25 mila euro a puntata del buon Fabio Fazio. Ora non voglio cominciare la retorica infinita sul significato dei soldi nel lavoro e peraltro sono il primo a sostenere che il merito, soprattutto in un ambiente creativo come la televisione va giustamente remunerato. Ma, dopo la lettura del vigoroso articolo su Fabio Fazio apparso sulle pagine della rivista Micromega, il mio pensiero si è soffermato all’interno di un quesito: se la televisione, oltre ad essere un bastimento carico di creatività (regia, parte autorale e altro) è soprattutto un sistema industriale qual è il corrispettivo economico giusto per le professionalità che la compongono? Il programma condotto da Fabio Fazio, Che tempo che fa, e scritto insieme a altri quattro autori: Pietro Galeotti, Marco Posani, Michele Serra e Samanta Chiodini. Quattro. Tra questi Pietro Galeotti è il vero autore-cretivo di tutti i programmi di Fabio Fazio e un guru come Michele Serra. Quindi possiamo tranquillamente affermare che il lavoro di scrittura di Fabio Fabio sia enormemente facilitato, ossia scrive e crea poco. Fabio Fazio conduce il programma (rivolge esclusivamente le  domande all’ospite di turno) nel modo e nei tempi di Fabio Fazio; da sempre conduce i programmi nello stesso identico modo, una serie di domande condite con altre domande affermative – il limite di Fabio Fazio è sempre stato questo, da sempre. Tra l’altro Fabio Fazio funziona solo come spalla divertita, accomodante e ossequiosa dell’ospite di turno. Ergo quindi che da anni il personaggio Fabio Fazio non cambia di una virgola il suo modo di condurre i suoi programmi. Per 25.000 euro a puntata uno si attende un pochino di più.

In tutto questo bailamme di cifre economiche, autori e conduttori, il libro di Rognoni tralascia un quesito importante, tra l’altro mai affrontato in nessun consiglio di amministrazione Rai: chi fa i programmi? 

In Rai esiste una categoria professionale che solo l’azienda di stato detiene: il programmista- regista, figura professionale nata certamente dalla mente malata e punitiva di qualche oscuro funzionario Rai. Ma cosa fa il programmista –regista nella televisione della Rai? Tutto. Può ideare programmi, può scrivere i testi delle trasmissioni, può realizzare regie in studio oppure in esterna, può realizzare i servizi cha vanno in onda, può realizzare inchieste televisive, può ideare i girare spot pubblicitari per i programmi televisivi, può organizzare il lavoro della redazione, può decidere ed organizzare gli ospiti dei programmi. Il programmista-regista può fare tutto. Senza i programmisti-registi un programma Rai non può andare in onda. E quando guadagna mensilmente un programmista-regista? Certamente non come Fabio Fazio, lui è la star del programma. Diciamo un 25% dei 25.000 euro che il buon Fazio prende a puntata? 6.250 a puntata? No! Prende a malapena 1.500 euro al mese. Non vi sembra che ci sia qualche problema nella distribuzione del reddito in Rai?  
Qualcuno può obiettare che il programmista-regista non realizza tutte le sue funzioni, che il suo ruolo fondamentale nella televisione dell’epoca d’oro della Rai (tra gli anni settanta e gli anni ottanta) si sia affievolito per dar spazio all’invasione del giornalista tuttofare. Può essere, anzi è certamente vero. Allora perché la Rai sta assumendo centinaia di programmisti-registi? A cosa servono?
Attendo risposte, soprattutto da Carlo Rognoni.

Dopo il raggiungimento della maggiore età posso tranquillamente affermare che:

Dopo il raggiungimento della maggiore età posso tranquillamente affermare che:

Alla fine degli anni settanta, gruppi come i Pere Ubu, Devo, Talking Heads e progetti come No New York hanno radicalmente cambiato il mio stato mentale. L'impatto che hanno avuto sulle culture giovanili del tempo non é paragonabile ad altri periodi storici. Il 77 è figlio di quei vinili.

Gualtiero Jacopetti, Sergio Citti e Alberto Cavallone sono i registi più anarco visuali del XX secolo.

La 600 Fiat é la macchina più bella del mondo.

Gli asini mi ossessionano per la loro bellezza. Posso passare ore a osservare i loro occhi.

Il primo amore é vero che non si scorda mai. Ma é solo questione di imprinting sentimentale. Se vai un pochino più in fondo scopri che il tutto é una truffa e nessuno ti rimborserà mai i sogni persi.

Sono talmente pigro che mi scopro l'anello mancante tra l'uomo e la lumaca.

Il senso di colpa che provi dopo aver fatto l'amore con una ragazza di vent'anni si affievolisce dopo 24 minuti. Dopo 36 é nullo.

L'Italia é una nazione di destra. Da sempre. Un paese nato senza una rivoluzione condivisa é inesistente.

La retorica sulla resistenza mi intristisce. La retorica in genere mi accende di rabbia. Poi mi passa. Sono italiano.

Gli occhi delle iraniane sono struggenti. Le bocche delle cinesi sono emozionanti. Le schiene delle italiane sono turbamenti continui.

La televisione che vedo nelle mia testa é la migliore del mondo.

Quelli che scaricano film e musica dalla rete sono persone che non hanno rispetto. Sono volgari come i loro occhi e sordi come le loro orecchie. Sono impiegati della vita. Invidiano e odiano quelli migliori di loro. Con la scusa della democrazia della rete stanno instaurando il regime degli idioti.

L'informazione in Italia é fatta anche da tante persone che conosco e frequento. Per questo ho paura dell'informazione italiana e non guardo i telegiornali.

Ho nostalgia della mia adolescenza.

La stronza tormenta la mia esistenza. Da sempre. E per sempre.

Del perché lo spirito del punk adesso vive esclusivamente a Kinshasa: Staff Benda Bilili

Vincent Kenis é un personaggio essenziale per la musica popolare: musicista, produttore e soprattutto ricercatore. ricercatore di quelli veri, di quelli che prendono carta, penna e registratore e si mettono a girare il mondo alla ricerca dell'essenza della musica popolare. Quello che faceva Gianni Bosio qui da noi. Tipi rari. A Vincent Kenis dobbiamo alcune delle scoperte musicali più entusiasmanti di questi ultimi anni, scoperte che hanno portato la critica musicale a rivedere le analisi sulle radici del rock e di conseguenza del punk; una visione occidentale_centrica, figlia delle elucubrazioni adolescenziali da cameretta. Qualche anno fa Kenis scopri Konono N°1, il gruppo musicale più punk di tutta la storia del punk: una banda di rigattieri che viveva nella profondità del Congo che elettrificavano e amplificavano rifiuti elettrici trovati nelle discariche. Con questi strumenti intonavano ritmi e melodie tradizionali che riflettevano le vibrazioni del nuovo punk pan-africano. Adesso è la volta dei Staff Benda Bilili.

Staff Benda Bilili provengono da Kinshasa come Konono N°1. Anche loro suonano strumenti elettrici e tradizionali provenienti da discariche e cantine scavate nel fango. Si costruiscono amplificatori e altoparlanti portatili e sparano i loro suoni potenti e profondi per le vie della provincia. La particolarità degli Staff Benda Bilili ( che in Lingala significa guardare al di' la delle apparenze) é che sono per la maggior parte paraplegici; si spostano su motocarrozzette improbabili portandosi appresso i loro strumenti e l'amplificazione. Dei veri nomadi elettrici. Con loro anche un ex ragazzo di strada, Roger Landu, che suona una specie di liuto elettrico. Il loro primo album si chiama "Très très fort" ( 'Molto Molto forte' ... o 'Molto Molto Vivi') é stato registrato all'aperto nei pressi del giardino zoologico di Kinshasa. Inutile dire che il suono violento e romantico che produce Staff Benda Bilili mi sbatte violentemente sotto le sberle del punk primitivo e originario. Il tutto pero' frullato con dosi altissime di rumba congolese e soul africano.
State pur certi che non vedremo mai un gruppo cosi' particolare e profondo dalle parti delle televisione italiana. Almeno fino al raggiungimento del climaterio celebrale dell'attuale dirigenza Rai. Voi invece procuratevi una copia di Staff Benda Bilili e perdetevi dentro il ritmo oscuro del punk africano.

Staff Benda Bilili au zoo de Kinshasa
by belleKinoise

Staff Benda Bilili:" The Street Kids impro"
by belleKinoise

Renzo Lusetti e i karaoke condominiali

Renzo Lusetti é un atipico politico italiano. Atipico perché si é auto-definito uno che promette a tutti: incontinenza parolaia. Atipico perché, di fronte all'accusa d'essere inaffidabile, lui non smentisce nemmeno. Miseramente rimane in silenzio. Lusetti é un parlamentare del Partito Democratico: un "ma anche" in carne e ossa. Pero' ama cantare. Adora cantare. Pare organizzi straordinari karaoke notturni nel suo appartamento, talmente urlati che i vicini hanno più volte chiamato il 113. Le serate sono frequentate da personaggi politici rilevanti: pare il ministro Sacconi e il sindacalista Bonanni. Chissà che seratine canterine. Roba anni 80, anzi ora che ci penso meglio Lusetti é gli anni ottanta. Peccato che siamo nel terzo millennio, e questa é l'altra analogia con il Partito Democratico.
Comunque vada a finire la diatriba condominiale, voglio regalare al simpatico Lusetti un vero karaoke. Visto mai che torni a fare il parlamentare e basta.

Moana Pozzi, Cristiano Bortone e la scomunica di Sky

Il mondo è pieno di ingiustizie. Banale come frase, ancora più banale leggerla. Ma quando l’ingiustizia capita a te, allora si trasforma rapidamente in editto universale. Poi, nel nostro lavoro, quello di regista intendo, l’ingiustizia è sempre dietro l’angolo, pronta ad azzannarti la gola e strapparla via. Cristiano Bortone è stato allontanato dal set della fiction “Moana Pozzi”, sostituito da Alfredo Peyretti. Tra l’altro Bortone è+ anche lo sceneggiatore della fiction moaniana. Sembra che la sostituzione del regista è avvenuta per aumentare il lato hard della fiction. Sembra.

Sky, che produce il lavoro nega con forza la svolta hard dell’opera moaniana e accusa Bortone di gravi ritardi sul set.

Inutile dire che essere protestati e allontanati da un set per il regista è l’anticamera dell’oblio eterno. Spero che la battaglia contro Sky che Bortone sta per iniziare porti a buone nuove.

Intanto godetevi questo frammento di Boris, specchio del mondo cinematografico/televisivo italiano: Macchiavelli!!! La protesta è sempre in agguato.

Comunicazione di servizio: del perché mi sono fatto fregare da TypePad

Uso il mio blog principalmente per avere il mio curriculum e showrell  sempre disponibile. Ovunque e per chiunque. Ci sono i miei recapiti reali e quelli virtuali. Uso il blog anche per appuntare idee, opinioni e passioni. Vere o presunte. Quindi ho aperto un blog sulla piattaforma TypePad. Il perche? Presto detto.

Innanzi tutto è un servizio a pagamento: questo presume una professionalità nel servizio. Non credo all’idiozia del gratis è bello e TypePad mi dava una garanzia di stabilità professionale. Appunto “dava”.

Poi avevo la necessità di acceder al mio blog via rete, da computer diversi, in luoghi diversi, ovunque mi trovassi nel mondo. Da pc oppure Mac. 

Infine con TypePad è possibile mappare un dominio.

La possibilità di utilizzare WordPress è stata scartata dopo lunghissime discussioni con me stesso. La sola idea di seguire le istruzioni per installarlo mi dava l’ansia pellegrina.  Poi non capivo, e non capisco tuttora, se era possibile installarlo su Mac, se dovevo fare un corso di catechesi su i css , se con una copia di WordPress si  gestiva solo un blog e se per amministrare il mio blog dall’estero dovevo portarmi dietro il mio computer desktop. Il mondo dei geek è esoterico, non esistono risposte semplici a semplice domande. Almeno io non ho trovato nulla al riguardo.

Bene. Oggi posso dire senza ombra di smentita che: il tanto decantato servizio professionale di TypePad è una burla. Sono giorni che attendo una risposta dal loro servizio assistenza. Il blog ha una difficoltà abnorme ad aprirsi: sembra affetto da paresi da url. 

Non riesco più a vedere le anteprime dei post e questo quando embeddi un video oppure una foto non è affatto piacevole.

Non riesco più a gestire i widget: la pagina apposita non si apre neppure se preghi in aramaico antico. Quindi non riesco a gestire gli AdSense e servizi affini.

Bella prova di professionalità TypePad.

I love WordPress!!! (così tanto per sentito dire)